高雄市國樂團
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Kaohsiung City Chinese Orchestra

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 2002/11/由交響樂音樂會談國樂的藝術定位（上）
 
  撰文／孫沛元

　日前參加了兩場交響樂的音樂會，一場是由陳澄雄先生指揮國立台灣交響樂團（以下簡稱國台交），於高雄市立中正文化中心至德堂演出的《台灣音畫》音樂會，另一場是由簡文彬先生指揮國家音樂廳交響樂團（以下簡稱NSO）於中山大學逸仙館演出的《貝多芬第五‧第六》。在這裡筆者並不是要做樂評的工作，而是由音樂會所引發的一些個人想法。
在音樂會演出曲目部份，國台交是以國人創作或以台灣素材創作曲目為主，事後在網路上也看到了些負面的評價；而 NSO 的曲目則是大家耳熟能詳的貝多芬經典。從演奏方面來看，站在觀眾的立場聆賞交響樂團演出，特別是演奏西方古典曲目時，很自然而然的會以世界一流樂團之演出及錄音來作比較。在這樣的對比之下，即使原本算是已經演得不錯的國內交響樂團，還是會覺得不夠好，這是國內交響樂團普遍遇到的問題。相較之下，國樂團遇到的情況就比較好些，與其他地區的國樂團之間的差距沒有那麼大，有時甚至還有自己的長處，所以在這方面的壓力是比交響樂團要來得小。
　　從曲目方面來看，國台交這場音樂會，出現了不少國樂界的朋友參加，主要可能還是為了下半場《台灣音畫》一曲。此曲編創手法，以整個管絃樂作曲發展來看，應該是比較保守的，也因此褒貶不一；如果有類似這個曲目份量的作品放在國樂團演出，也許會頗為成功，但是放在交響樂音樂會，觀眾也不免會與西方經典作品來作比較，也因而雖然歷來都有國人的管絃樂作品推出，但是除了極少數曲目外，大部分觀眾還是以聆賞西方作品為主。
　　由以上兩點，筆者就在思索一個問題：國內的交響樂團，其實有著藝術定位的問題。於是也隨即想到的是：國樂的藝術定位到底在哪裡？
　　綜觀國樂團的節目內容、演出型態…等等，筆者認為國樂團的藝術定位，目前來看是不同於交響樂團的。如果說交響樂團的演奏及曲目等等發展，是在金字塔上端的話，國樂團應該是處於偏中間的部份。
　　從技術面來說，即使最近十幾年來，國樂的各方面都在快速提昇，拉近與西樂的距離，不過普遍來說，距離仍然存在，這是必須承認的事實。除了極少數演奏家之外，大部分演奏員的演奏能力都還有向上提昇的空間。而在曲目方面，一來累積的數量還不夠多，二來在深度方面也還有待持續提昇，所以整體來說，國樂的演奏，純粹從技術面來說，在整個金字塔的層次，目前還沒有能上攻到最尖端的部位。（待續）
 

     
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